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顾绍培:做紫砂壶要有为生活服务的理念

紫砂壶艺术网 时间:2016/9/6 20:04:56 【字号 】 【关闭

顾绍培,紫砂界的全能大师。

 

在紫砂门类上,他涉足广泛,他创作的作品有大器,有小器;有花盆、花瓶;有花器,有光器等。

 

顾绍培紫砂作品

 

顾绍培紫砂作品 图片源于网络

 

在紫砂造诣上,他鸿儒硕学。他是高风亮节壶的创造者;百寿瓶的设计者;“紫砂泰斗”顾景舟作品的重现者。

 

在紫砂行业中,他影响深远。他是紫砂中坚力量的榜样和导师;紫砂文化的深挖者与传承者;紫砂创作的思考者与践行者。

 

备受瞩目的的紫砂“大器”

 

2006年,第五届“中国工艺美术大师”评审表彰大会上,顾绍培被评为中国工艺美术大师,这个称号截止至今只授予了全国444位民间艺人。

 

从1958年进入紫砂工艺,由学徒开始做到高级工艺美术大师,顾绍培师在紫砂行业里面已默默耕耘50余载,创新作品约100多个。

 

这些创新作品最引人注目的还属顾绍培制作的紫砂“大器”。2005年,顾绍培在自己六十岁生日时,制作了一把特大“高风亮节”壶。壶通高达80厘米,能容水53公斤,浓缩了顾绍培制壶的精湛艺术。

 

这已是他制作的第四把“高风亮节”壶。第一把在台湾,在一次估价中,身价至少100万;第二把被台湾黄正雄收藏,1999年台湾地震将壶震破,黄正雄请人用了430根18K黄金做成的金钉,将这把壶修补复原。

 

如今,第四把壶被保存在“顾绍培紫砂艺术馆”,贴上了“非卖品”标签。

 

顾绍培的“高风亮节”壶等作品出名后,许多赝品开始大量出现。有一次,一个台湾商人找到顾绍培,让顾大师帮忙鉴定一个他自己创作的“高风亮节”壶。

 

但是那个紫砂还没有从包装里面完全露出来,顾绍培就看出来是假的。“形似但神不似。”后来,那个商人很沮丧地拿着假壶走了。

 

尽管如此,仿制者们依然乐此不疲。市场上对于顾绍培作品的追逐,已非常激烈。从名流显要到私人收藏家,顾绍培的作品都是他们首选的对象。而这其中,不乏新加坡前总理李光耀这样的政界要人。

 

这些卓越成绩的获得,顾绍培说与自己的成长经历密不可分。1961年,他师从陈福渊老艺人,专习花盆、花瓶的制作技艺。1965年到1975年,他开始了长达十年的紫砂花盆设计创作。1975年到1985年,他又将主攻方向转为做紫砂花瓶。

 

上世纪70年代,宜兴紫砂工艺厂70%的产品都是制作花盆,然后出口日本。陶瓷公司的领导发现,历史上出现过很多优秀的紫砂花瓶,但现在能否再设计一些高档的紫砂花瓶,成为一个难题摆在了领导面前。

 

领导将这个任务交给了有创作“特大”作品经验的顾绍培肩上。尽管当时从事紫砂花瓶创作的工艺师并不多,但顾绍培凭着自己的理解,敏锐地感到,紫砂花瓶有着广阔的发展空间。

 

将办公室和工作室合二为一,已是顾绍培的习惯使然。对于他而言,紫砂创作第一线已是他生活中不可或缺的一部分。

 

多年来,顾绍培对紫砂创作有着自己的深刻体会。“要有自己的创作理念,要有自己的思想和本领,要有为生活服务的理念。”顾绍培说,有些人喜欢喝普洱,有些人喜欢喝铁观音,所以在设计作品的时候你得考虑到为使用的人着想,适合其喜欢的茶性、功能性你要帮人家考虑。

 

走向世界的“百寿瓶”

 

紫砂花瓶以美观、大方而著称。1978年开始,顾绍培主动承担起设计紫砂花瓶作为展品,参加国内外各种展览的任务。

 

到1979年,他的花瓶制作技术已达到同行业内领先水平。1983年下半年,由顾绍培制作、由谭泉海镌刻的一只紫砂“百寿瓶”被送德国莱比锡国际博览会参展,并荣获金奖。

 

“我当时也没有什么更多的想法,只是想把花瓶做好,能反映现代水平。”顾绍培回忆道,那时每个晚上都干到十一、二点钟,没有奖金,没有报酬,完全靠自觉,并不是为了要去参展,得奖,主要还是从学习、提高自己的专业水平上考虑。

 

顾绍培巧妙地吸收了青铜、玉器、古陶文化的元素,将民族文化的精华元素融入到百寿瓶的创作中,同时还加入了自己新的想法。

 

如今,顾绍培在创作作品时,不仅考虑传统文化的传播和发扬,还与时俱进地把他和现代文明结合起来。

 

复制“紫砂泰斗”的“雪华壶”

 

在紫砂圈,能获得“紫砂泰斗”顾景舟指点的人并不多,而在顾景舟的肯定和授权下,拿着他给的图纸和尺寸,去复制他的作品,更是凤毛麟角。

 

顾绍培便是这凤毛麟角上的一员。1990年第二届陶瓷艺术节前夕,宜兴陶瓷陈列馆被盗,顾景舟12套41件紫砂作品全部失窃,其中包括雪华壶。

 

这可急坏了艺术节的主办方,为了保证陶艺节如期开幕,顾景舟和紫砂厂领导当即决定让顾绍培复制雪华壶。

 

雪华壶是顾景舟上世纪70年代的创新作品,属于小紫砂陶艺中的一种,寓意瑞雪兆丰年。

 

但复制“紫砂泰斗”顾景舟的作品并非那么容易。“这个要有扎实的基本功,凭水平才行。”顾绍培说,顾老和厂领导亲自决定安排谁来做他的产品,说明了他们的信任和重视。

 

事实上,1963年,为日本定制多批大型紫砂花盆,顾景舟就带领过顾绍培开展工作。如今,任务变成了复制大师的代表作雪华壶,顾绍培感觉到巨大的考验。

 

这段经历不仅增进了顾绍培和顾景舟师生情谊之间的浓浓情谊,还拉近了顾绍培和大师顾景舟壶艺的距离。

 

“当时尺寸只有顾老知道,所以我做的六方雪华壶,现在很多人做的都没法比。”在采访现场,顾绍培拿出一把雪华壶的样品,向我们介绍着雪华壶的特色。尽管其中有一点点在烧制的过程中烧坏了,出现了一点点裂缝,但是他仍见证着顾绍培向大师顾景舟逐渐靠近的足迹。

 

虽然不是“紫砂泰斗”顾景舟的嫡系弟子,但顾绍培从小就对顾景舟的名字不陌生,且一直把自己当做是顾景舟的学生。

 

“学生是我最得意的作品”

 

与创作相比,顾绍培更在意的紫砂艺术的传承。他说,他最得意的作品还是他的学生。

 

从艺50年,顾绍培培养了无数学生,其中的佼佼者有研究员级高级工艺美术师,江苏省工艺美术名人许艳春,高级工艺美术师华健、庄玉林,工艺美术师陈依群,还有他的三个女儿、女婿及外甥。

 

2008年,顾绍培被选为江苏省非物质文化遗产代表性传承人。这既是对他多年来,在紫砂艺术传承方面,做出的贡献予以肯定,又是对他日后工作的一种展望。

 

1982年,紫砂厂正式招收新一批学徒,领导开始让顾绍培带学生,重点做壶,临摹、研究、分析陈寿珍的掇球、仿古。

 

在授课的过程中,顾绍培除了注重紫砂技艺的传承,还严格要求自己的学生:先要做好人,再能做好壶。

 

“紫砂艺术不是舞台表演艺术,而是生活实用艺术。”他告诫自己的学生,诚信务实、踏踏实实做事的同时,还得细致地观察生活,为生活服务。

 

平时,顾绍培非常喜欢造型很新颖的事物,特别是一些现代兵器,这给他的创作带来了许多灵感。

 

在带徒弟的过程中,顾绍培根据自己的实际经验,总结出七条经验,如应知要领与基础相结合、操作示范与自习训练相结合、全过程操作示范与分解操作示范相结合等,将紫砂艺术的传承落到实处。

 

为了协调好自己紫砂创作和培养学生的时间分配,上世纪八十年代,顾绍培就提出“三三制”的任务,即生产任务、创新和培养接班人三大任务,各占他工作的三分之一。

 

他认为,“三三制”要是做好了,自己肯定能成为一名合格的职工,大家都能这样做,那什么工作都好开展。

 

实际上,多年来培养学生占据了顾绍培很多心血。“这五十多年来有一半的时间花在做花盆上了,还有带徒弟,这几年也作品少。”回顾自己的紫砂生涯,顾绍培说,自己作品总量没有太多,但带学生那些年是他精力最旺盛的时期。

 

顾绍培在努力带好学生的同时,年年都有作品获奖。虽然很辛苦,但是看到自己的学生已成为紫砂行业的中坚力量,他还是感觉很欣慰。

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